Journal of Seventeenth-Century Music, volume 8 (2002) no. 1
http://www.sscm-jscm.org/v8/no1/kurtzman.html
ISSN: 1089-747X

Jeffrey Kurtzman and Linda Maria Koldau
Trombe, Trombe d'argento, Trombe squarciate, Tromboni, and Pifferi in Venetian Processions and Ceremonies of the Sixteenth and Seventeenth Centuries


Document 31.  Contract specifiying the obligations and musical forces for celebrations at Pentecost for the Scuola and convent of Spirito Santo in 1691. 
Venice, Archivio di Stato, SPP 670, Notatorio 1679–1701, ff.110v–111. Quoted and translated in Jonathan Glixon, "Far il buon concerto: Music at the Venetian Scuole Piccole in the Seventeenth Century," Journal of Seventeenth-Century Music, I/1 (1995) [http://www.sscm-jscm.org/], note 32. 

Che sia obligato esso Maestro di Capella di far cantare a tutte sue spese nelle tre feste delle Pentecoste ogni giorno, le solite hore Messa et Vespero, cioè la prima festa con dodeci musici de' migliori della Capella di San Marco, che saranno tre soprani, tre contralti, tre tenori, e tre basssi [sic], con tre organi, un violon, due viole, quatro violini, quatro violette, due cornetti, una tiorba, et una tromba, et che anco detti sonatori habbiano ad essere de' migliori della sudetta Capella. Et nelle altre due feste susseguente vi doveranno esser delli sudetti musici parte otto, et sonatori il terzo di meno del primo giorno. In tutte le sudette tre messe vi gabbiano ad essere li Mottetti e Sonate solite praticarsi [. . .]

The said maestro di cappella is obligated to have sung, entirely at his expense, on the three days of Pentecost, at the usual hours, mass and vespers on each day. On the first day [this should be done] with twelve singers [selected] from the best of the Cappella di San Marco, that is, three sopranos, three altos, three tenors, and three basses, [and] with three organs, a violone, two violas da gamba, four violins, four violas, two cornetti, a theorbo, and a trumpet, and also these instrumentalists shall be among the best of the said Cappella. And on the two subsequent days, there should be one eighth fewer singers and one third fewer instrumentalists than on the first day. In each of the said masses there should be motets and sonatas as is usually done [. . .] 

[Bracketed {sic} by authors.]

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